比如，在游击队员抢运物资这场戏中，杂技演员在高速移动的火车上、在没有安全辅助措施的条件下，通过“跑酷”完成表演，不仅凸显了杂技剧独有的“惊”“险”“奇”，而且直观地表现表演形式进行创新，使杂技的表演变单一为多，由以表演为主发展为注重舞台互动效果，能够自觉并积极迎合广大观众的审美需求和爱好，注重杂技表演形式的发展，对杂技
没有艺术形式可以与时代脱节，不然就将被淘汰，这也是事物发展的客观必然规律。如今，随着社会的快速发展，大众的艺术美学得到了极大的提高。如果杂技技术在许多艺术中脱颖而出，必须有上世纪50年代起，传统杂技改变粗糙简单的表演形式，逐渐高雅化、艺术化。八九十年代以来，杂技尊重艺术发展规律，在“技”上勇于创新，力求新颖独特。如杂技《
杂技也与舞蹈、武艺、说唱等各种形体表演艺术形式同场献艺、互相观摩，对中国杂技以后的借鉴、创新和发展起了重大的促进作用。不过，在漫长的封建社会中，历代统治者鄙视杂技艺道具是高空杂技节目培训表演的基本条件。道具直接影响高空节目的舞台位置、表演形式和动作技能形式。因此，高空节目道具的发展和创新不仅可以适应、支持和协助完成新技能，而且可以直
杂技创新的含义，从宏观上考虑是：“人无我有，人有我新”。它所表现在具体含义是：创新提供了前人和他人在艺术技巧的内涵与表现形式上未有的质的变化和难的突破，在形态特征上引起人们中国杂技艺术拥有悠久的历史和深厚的文化底蕴，但在现代社会却遭遇很多困境。单一的表演形式已经无法吸引到观众，所以要将我国新、奇、难、美的杂技艺术呈现给世
因此，表演者应该不断地创新表演形式，推陈出新，以满足观众的需求。比如，在传统的杂技表演中，表演者往往是在舞台上进行单一的表演，观众通过肉眼观察来感受表演的魅力。而在当如果说《大球高空踢碗》和《高空高低钢丝》是对传统节目内容的突破和发展，那么“集体狮舞”“庆典狮舞”则无疑是对传统节目表演形式的巧妙更新。所以，传统杂技
